Gottes Sohn ist kommen BWV 724 - Track 6


Een van de kortste koraalbewerkingen van Bach. Het koraal met deze titel is een adventslied, en deelt de melodie met de tekst van Gott durch deine Güte, waarvan de tekst toespeelt op de Drieënheid (op deze tekst maakte Bach later een orgelbewerking in het Orgelbüchlein: BWV 600).
De tekst is in deze link te vinden, en is wellicht van de hand van Michael Weisse, door Johann Roh in het Gesangbuch der Böhmischen Bruder (1544) opgenomen:

De melodie van het koraal heeft een laatmiddeleeuwse achtergrond: het Marialied Ave hierarchia ligt eraan ten grondslag. In deze vorm kende Bach het koraal:


Deze bewerking behandelt de melodie als voorimitatie, en opvallend is de verandering van maatsoort: de melodie klinkt nu, dansant, in ¾ maat. Het is mogelijk, dat Bach toch deze bewerking voor de tekst van Gott durch deine Güte maakte, en met deze driedelige maatsoort een toespeling maakte op de Drieëenheid. Overigens is ook in de negen verzen van Gottes Sohn ist kommen een zekere driedeling te vinden.

Als registratie koos ik één enkel register: de zeer presente Bärpfeife 8 van het Rugwerk, een tongwerk met een bijzondere, clavecimbelachtige, boventoonkarakteristiek! Er zijn overigens weinig orgels met zo’n fraai geintoneerd en solistisch kortbekerig tongwerk. De pedaalpartij die in veel uitgaven op een derde balk wordt genoteerd heeft geen zelfstandige functie, behalve in de laatste regel, waar een canon te horen is: op dat punt laat ik in het pedaal de Hobo 8’ van het Bovenwerk horen, zodat de canon duidelijk naar voren treedt.

De link voor de muziek:




Reacties

Een reactie posten

Populaire posts van deze blog

Wie schön leuchtet der Morgenstern, BWV 764 (fragment) – Track 31

Afbeelding
Voor informatie over de oorsprong van de koraalmelodie en -tekst verwijs ik naar Track 30. Dit korte fragment is een belangrijk punt in het vroege werk van Bach, om een aantal redenen. Ten eerste is het in autograaf overgeleverd, zodat we zeker zijn van Bach’s auteurschap. Ten tweede slaat Bach duidelijk op een aantal compositorische punten een nieuwe weg in. Vooral in vergelijking met Track 30 (de fantasie over hetzelfde koraal) valt dat op. Waarin onderscheidt dit koraal zich? Overduidelijk is dat Bach werkt vanuit een kort motief, waar het werk mee opent: Dit motief is direct ontleend aan de koraalmelodie, en is ritmisch de ‘figura corta’ (Track 1!). Het motief wordt ingezet in de tenor, en meteen geïmiteerd in bas en altstem; daarna zet in de sopraan in lange noten de koraalmelodie in. Duidelijk zichtbaar is dat het openingsmotief zeer consequent het stemmenweefsel bepaalt: voordien in geen andere bewerking zo te vinden. Ook nieuw is dat het pedaal een integrale r
Meer lezen

Wie nach einer Wasserquelle BWV 1119, Track 5

Afbeelding
De laatste van de drie koralen van rond 1699 in de rubriek Leven en Dood is een trio: streng driestemmig uitgewerkt, met voorimitatie van de koraalregel. De melodie is een alternatieve versie van het Freu dich sehr o liebe Seele , oftewel Psalm 42 uit het Geneefs Psalter; het is overigens niet geheel duidelijk of de twee melodieen verwant zijn. De achtergrond van de verschillende versies is hier te lezen: http://www.bach-cantatas.com/CM/Freu-dich-sehr.htm De tekst van de hand van Ambrosius Lobwasser (16de eeuw) is op Psalm 42 gebaseerd: http://www.liederindex.de/lieder/details?4428 Hoewel deze bewerking wel later wordt gedateerd, zijn er toch belangrijke aanwijzingen dat het hoort bij Bach’s eerste scheppingsperiode. Opvallend is de vanzelfsprekendheid waarmee de verschillende stemmen langs elkaar stromen. Weer is de figura corta de ritmische ‘motor’. Een trio is zo wel een zeer geschikte vorm om het water uit de bron uit te beelden! Het vinden van een du
Meer lezen

Erbarm' dich mein, o Herre Gott, BWV 721 - Track 44

Afbeelding
Deze bekende koraalbeweking is getoonzet op een tekst van Erhart Hegenwalt, die deze dichtte in 1524, geënt op de boetepsalm bij uitstek: Psalm 51. Erbarm' Dich mein o Herre Gott! nach Deiner groß'n Barmherzigkeit, wasch' ab mach' rein mein' Missethat, ich kenn' mein' Sünd' und ist mir leid; allein ich Dir gesündigt hab', das ist wider mich stetiglich; das Bös' vor Dir mag nicht bestahn, Du bleibst gerecht, ob Du urtheilest mich. De melodie van het gebruikte koraal is wellicht van Johan Walter. Zowel Walter als Hegenwalt waren tijdgenoten, en studenten in Wittenberg, en zodoende nauw met Luther verbonden. De melodie is, net als de Geneefse melodie voor Psalm 51, phrygisch; een bij uitstek klagende modus, met name hoorbaar aan het eind van regel 1 en 2, en bij de laatste regel, waar de kleine secunde voor de slotnoot dit extra droevige aan de mineurtoonsoort meegeeft. De bewerking die Bach maakte over dit
Meer lezen